作品整体驾驭愈加浑然沉厚，笔下的芭蕉、竹子、松树、牡丹、荷花、枇杷、鹰、斑鸠、喜鹊等，均见出笔墨内敛、简逸和老道，在形式的锐变、富赡上，都富有创意与郁勃纵横之气；王洪学的艺术以从前人炉冶中熔出，自是落笔成趣，达于形神兼备与气韵生动之妙境，跃然纸上。像《连年有余》的荷叶与花朵，《人不厌拙-清气》的翠鸟和荷花，《一路清廉》的洒脱笔墨与清润气息，《高瞻远瞩》的虚实相映与意象的精气神，《绕身无数青罗扇》的清新氤氲与笔墨变化等等，都令人耳目一新，感受到大自然感性生动的活力与魅力。我们看到，画家在“不似之似”的把握中，不拘泥于“形”的再现，而是一任主观抒写，力求笔墨与意象的郁勃纵横气象的表现，营造整体的“乾坤清气”，其中锋用笔的腾挪变化和刚柔相济的演绎，既肆意又沉穆，既圆劲又峻拔，而墨色的结合与笔法的多变，则另拓了画面新境，与此同时，画家精于节奏、韵律与力度的掌握运用，并运用于章法之上，往往以回绾之势构建意象布局，增加画面气势与诗意传达。